對於今年金馬影展繳了白卷的我來說，最近就像是去長春補考一般，把一部一部片單裡的遺憾補回來。
我對羅馬尼亞的電影一無所知。事實上，我對羅馬尼亞這個國家也一無所知。
時間地點設定在羅馬尼亞共產黨垮台前的最後一年。我想也許是因為這個社會背景，墮胎才必須絕對的保密。
兩個女生，一個要墮胎，一個協助她。我感興趣的是這部電影裡的女性角色。這兩個女生，懷孕的那位—嘉碧塔，完全看起來像無行為能力者，不敢打電話、不會做決定，一些張羅事宜、和密醫交涉全部得靠女主角歐蒂莉亞自己處理。嘉碧塔像是傳統未婚受孕的女生，是典型的被害者，得靠外界伸出援手來拯救她，有趣的是一直試著救她的王子卻是另一個女生—歐蒂莉亞獨立聰明，約定墮胎的這天是她男友母親的大壽，她往來奔波來回處理每個非她不可的狀況。
這情況挑釁了大半主流電影裡女性總是必須等待男性救援的固定走向，延伸出為什麼女性會成為社會裡或戲劇裡被動的弱勢角色，為什麼女性總是要被拯救，又如果施救者也是女性會如何。
而男性在這部電影裡出現最強烈的象徵就是那位密醫。他就像一直沒出現在電影裡—讓嘉碧塔懷孕的那個男人一樣負面。先是一個傢伙讓嘉碧塔懷孕，所以這兩個女孩才要四處借錢、偷訂旅社約密醫墮胎，結果密醫除了要錢還勒索要與兩個女生發生性行為。友誼到底可以做到什麼程度？看起來嘉碧塔闖的禍一件比一件難以收拾，歐蒂莉亞雖然現代自主，但男人再次把她打回刻板受苦受難的女性樣版。
這部電影裡我們看不到任何的性愛畫面，但問題都源自與此。先是性愛造成了嘉碧塔懷孕，然後密醫強行要求性行為；甚至是後面流出來已具有嬰孩樣貌的胚胎，所有的麻煩和後患無窮都是因為不當或不成熟的性。
嘉碧塔把流出來的胚胎留在浴室地板上，等著歐蒂莉亞回來處理，把孩子包在毛巾塞在包包裡的歐蒂莉亞，在暗巷裡像是走了無盡的路，這時她又像母親，帶著一個已無生命的孩子，但無奈的是她唯一能決定的是可以在哪裡丟掉它。
整部電影的手法寫實，事實上有流血的畫面不多，除了毛巾上流體的嬰兒雛形，其實並沒有出現什麼血腥的鏡頭。但那些看不見的部份卻主導了整個劇情，和造成整部影片可怕的張力，我們只看到下體裸露到浴室清洗的歐蒂莉亞，但被迫與密醫發生性行為的過程更因為看不到而加倍駭人。
我保留一般認為導演是在控訴墮胎的這個立場，因為我並不認為出現嬰兒的樣貌就是殘忍，就像並非出現戰地屍首的畫面就是反戰。我反而欣賞導演採用的開放態度，包含男性與女性，現實與母性，各自擁有不同的理由和不同的不得不，讓這整個議題被充分的注目和討論，在這其中讓我們看到最真實的人性。
就像是走在雪地裡一步一步辛苦地艱難地，每踏一步都會留下深深的鞋印，整部影片包含結尾都簡單有力。發生在幾個小時的時間裡，從兩個女孩身上看到整個社會的無力和無奈。
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